電影《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》觀后感最新篇

影片一開始，從告別的站臺(tái)上到行進(jìn)的列車?yán)�，無(wú)論是美麗可愛的文藝兵，還是九連這些做夢(mèng)都想回家娶媳婦的陽(yáng)剛小伙兒，處處洋溢著充滿生命律動(dòng)的活力。剎那間，鏡頭一轉(zhuǎn)，美軍開始對(duì)運(yùn)兵列車狂轟濫炸。凌厲且毫不拖泥帶水的剪輯風(fēng)格，瞬間將觀眾拉進(jìn)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)。即便是久經(jīng)沙場(chǎng)的九連連長(zhǎng)孫北川也無(wú)不感嘆，美國(guó)人不好對(duì)付。此時(shí)的畫面是炸塌的大橋，千瘡百孔的列車，蕭瑟寒冷的荒野，高地美軍冰冷的機(jī)槍，還有那些還未來(lái)得及走上戰(zhàn)場(chǎng)就犧牲負(fù)傷的戰(zhàn)士……這種張力十足的鏡頭語(yǔ)言貫穿整部影片的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。如果說(shuō)前兩場(chǎng)阻擊、突圍戰(zhàn)役著力刻畫了九連戰(zhàn)士鋼鐵般的意志和英勇事跡，凸顯了英雄主義情懷，那么最后一場(chǎng)攻堅(jiān)戰(zhàn)的視角更加宏闊，從戰(zhàn)前動(dòng)員的慷慨激昂，到發(fā)起總攻時(shí)的萬(wàn)炮齊發(fā)，再到漫山遍野沖鋒的戰(zhàn)士和近距離坑道戰(zhàn)，它全景式地展現(xiàn)了包括九連在內(nèi)的集團(tuán)部隊(duì)攻占537高地那個(gè)艱苦卓絕的過程。就像孫北川所說(shuō)，這場(chǎng)戰(zhàn)斗，或許就是我們很多人的分別之戰(zhàn)。影片在慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)情景和鮮活的人物刻畫中，傳達(dá)著主創(chuàng)的情感訴求，契合了觀眾的情緒宣泄。

從影片九連戰(zhàn)士和文工隊(duì)女兵的人物設(shè)置上可以看出，該片戰(zhàn)爭(zhēng)敘事加愛情敘事的策略非常類型化。三場(chǎng)戰(zhàn)役緊張激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)戲是敘事主線，然后以九連連長(zhǎng)和文工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)之間的愛情敘事作為緩沖。孟三夏開始對(duì)同為四川老鄉(xiāng)的孫北川有點(diǎn)討厭，后來(lái)卻逐漸愛上了這位耿直勇敢的軍人。這種情感轉(zhuǎn)變，使這部貫穿戰(zhàn)爭(zhēng)慘烈基調(diào)的影片有了舒緩的余地和情節(jié)上的節(jié)奏感。某種程度上，這些文藝戰(zhàn)士寄托了將生死置之度外的九連戰(zhàn)士對(duì)于美好安寧生活的向往。而影片通過鮮花般美麗的文藝女兵從膽怯的弱女子變身為意志堅(jiān)定的戰(zhàn)士，也表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中女人的蛻變，她們手中一枚枚扔向敵軍的手榴彈就是見證�！段业膽�(zhàn)爭(zhēng)》還描繪了戰(zhàn)場(chǎng)上的父子之情、父女之情、戰(zhàn)友之情。如果說(shuō)，該片震撼觀眾的是身臨其境的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，那么打動(dòng)人心的則是這些沉甸甸的情誼。

60多年前的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，一舉奠定了新中國(guó)在東亞地區(qū)的大國(guó)地位，使我們獲得了來(lái)之不易的和平發(fā)展機(jī)遇期，每個(gè)中國(guó)人都不能也不應(yīng)該忘記為祖國(guó)和人民英勇獻(xiàn)身的烈士。這部影片無(wú)論從商業(yè)角度還是思想性及現(xiàn)實(shí)需要，都來(lái)得正是時(shí)候。正如影片所表現(xiàn)的，中國(guó)人民熱愛和平，但是我們不怕也不屈服于任何外來(lái)壓力。即使在和平時(shí)期，我們也要時(shí)刻不忘戰(zhàn)爭(zhēng)憂患，真的做到來(lái)之能戰(zhàn)，戰(zhàn)之能贏。

由作家劉恒編劇的《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，幾乎完全脫離了原小說(shuō)的故事和人物。影片取材于《團(tuán)圓》，更多是為了取原小說(shuō)《團(tuán)圓》的名字，其創(chuàng)作用意是以中華文化最看重的“團(tuán)圓”二字反襯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。戰(zhàn)爭(zhēng)意味著犧牲，犧牲意味著家庭痛失親人的不再團(tuán)圓。鋼鐵九連連長(zhǎng)孫北川在犧牲的最后時(shí)刻，想的就是回家和媽媽團(tuán)聚，最浪漫的是帶著女朋友一起回家。這就道出了片名叫《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》的深意??“我”的犧牲正是為了無(wú)數(shù)家庭的團(tuán)圓，無(wú)數(shù)戀人的浪漫。該片塑造的小神仙這個(gè)角色，就是為了詮釋團(tuán)圓而設(shè)置的一個(gè)具有象征意義的人物。孫北川讓他照顧文藝兵，其實(shí)是避免他的犧牲，父親拉響手榴彈與敵人同歸于盡是讓他能活下來(lái)，在護(hù)送完文藝兵返回戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，戰(zhàn)友奮力推開他點(diǎn)燃炸藥包和敵人的坦克同歸于盡是為了讓他脫離險(xiǎn)境，這一切都是為了影片結(jié)尾小神仙傷愈回國(guó)在站臺(tái)上與孟三夏的那個(gè)相擁。這個(gè)擁抱，寄托著無(wú)數(shù)像孫北川一樣犧牲在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)士對(duì)于團(tuán)圓的渴望。從這個(gè)層面來(lái)講，該片對(duì)于巴金《團(tuán)圓》的改編用另一種方式做了很好的詮釋，使得“團(tuán)圓”一詞在戰(zhàn)爭(zhēng)敘事中有了強(qiáng)烈的正義色彩。觀眾帶著今天團(tuán)圓的幸福走進(jìn)影院時(shí)，也多了一些思考和啟示。