博士導(dǎo)師的評(píng)語(yǔ)

第一篇

姓名：

學(xué)號(hào)：

院、系：

博士學(xué)位論文題目：專(zhuān)業(yè)：

研究方向：

導(dǎo)師姓名：導(dǎo)師評(píng)語(yǔ)(限1200字)1、對(duì)論文的學(xué)術(shù)評(píng)語(yǔ)(論文選題意義;對(duì)文獻(xiàn)資料掌握程度;所用資料、實(shí)驗(yàn)結(jié)果和計(jì)算數(shù)據(jù)的可靠性;論文的創(chuàng)造性成果及寫(xiě)作規(guī)范化、邏輯性;論文的不足之處2、對(duì)博士生基礎(chǔ)理論、專(zhuān)門(mén)知識(shí)、外語(yǔ)水平、科研能力及學(xué)風(fēng)的綜合評(píng)價(jià)3、對(duì)博士生答辯申請(qǐng)書(shū)中各項(xiàng)審定意見(jiàn)是否同意組織答辯：

導(dǎo)師簽字：

年月日請(qǐng)用5號(hào)宋體填寫(xiě)，此表格不能折疊。

第二篇

該論文抓住中國(guó)山水畫(huà)畫(huà)法轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵，在山水畫(huà)表現(xiàn)方式的嬗變中，梳理出在外在手段變化背后的文化根源及繪畫(huà)主體的精神追求，尋找出中國(guó)山水畫(huà)外在表現(xiàn)與內(nèi)在價(jià)值的演化脈絡(luò)。中國(guó)畫(huà)在歷史發(fā)展中，無(wú)論從重人物畫(huà)向重山水畫(huà)的題材轉(zhuǎn)變中，還是從青綠向水墨的表現(xiàn)手段遷變中，都有著深厚的文化根源，決不是單純的技法翻新。

因而，通過(guò)發(fā)掘山水畫(huà)表現(xiàn)手段的內(nèi)在成因，可以使我們明了中國(guó)山水畫(huà)表現(xiàn)方式和文化精神之間的互動(dòng)關(guān)系。該論文在探究中國(guó)山水畫(huà)畫(huà)法嬗變緣由之際，就緊緊抓住其背后的文化成因，把畫(huà)法上的變化放置在當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境中來(lái)考量，使形而上的道理和形而下的手法合而為一，突破了以往論及畫(huà)法時(shí)僅僅去分析其技巧功用，而不重視畫(huà)法的文脈傳承的弊端，努力使中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)手法上的變化有利于其精神內(nèi)涵的增強(qiáng)。

論文中緊扣傳統(tǒng)山水畫(huà)發(fā)展文脈和規(guī)律，揭示出中國(guó)繪畫(huà)在歷史演化中的“不變性”與“可變性”，極力尋求傳統(tǒng)山水畫(huà)畫(huà)法對(duì)當(dāng)下山水畫(huà)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)作用，這對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)在繼承與創(chuàng)新中健康發(fā)展有著現(xiàn)實(shí)的意義。

該論文不僅注重對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)畫(huà)法的探索，還就西方繪畫(huà)對(duì)中國(guó)山水畫(huà)畫(huà)法的影響進(jìn)行了比較和分析，尋找出中國(guó)畫(huà)在吸收外來(lái)繪畫(huà)成分過(guò)程中的得與失，這對(duì)我們?nèi)绾卧诂F(xiàn)代化情境中尋找中國(guó)畫(huà)發(fā)展出路有著現(xiàn)實(shí)的作用。

該論文在對(duì)中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與外來(lái)的思考中，也為我們中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展前景提供了有益的參考，這無(wú)疑會(huì)對(duì)中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的繼承與創(chuàng)新有著積極作用。

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